朴勝模就像大部分傳統的雕塑藝術家，為他的作品製作模型，模型從人體、佛像、佛頭、腳踏車、搖椅、薩克斯風、維納斯、喞筒、犁、水壺、鋼琴、火爐、大象到低音提琴等等。藝術家並非根據特定模式選取主題，不論是否具有生命、不分大小、是否能製造聲響，他將日常生活中的物件引介到藝術的世界當中。 作品上纏繞的金屬絲暗示了長時間付出勞力的軌跡，精巧的絲線從一個起點開始到完成，代表了曼陀羅的製作過程，讓作品看起來吸引人且有著強烈的裝飾性。然而當我們思考朴勝模對於作品的想法，就像我們思考馬格利特的作品。馬格利特的作品有股神祕的驅力，當他不把煙斗的圖畫當成真正的圖畫，也不將這張煙斗的畫當成文字的敘述，他知道這作品不是煙斗的複製品，而是自有存在的圖像，也是他所謂曲解中出生的圖像。朴勝模以東方的觀點思考作品，以此他完成了自己的曼陀羅。